每隔幾年，樂壇總會為當年渡過誕辰週年的大音樂大大慶祝一番，而今年2012年，就是法國作曲家德布西(Claude Debussy, 1862~1918)150歲的生日。
說到德布西，喜愛音樂的你，或許聽過他的名曲月光、棕髮少女，或是阿拉貝斯克，音樂中獨有的矇矓美麗氣氛，是很多電視電影配樂的最愛，也是法式浪漫氛圍的絕佳代表。
叛逆小子V.S未來的大師
和許多音樂家的童年一樣，德布西早早就展現了他的音樂天份，歷史悠久知名的法國巴黎音樂院(漫畫交響情人夢的野田妹就讀的那一所)，德布西以十歲的年紀就進入就讀，而且一讀就讀十一年。德布西是老師眼中的頭痛學生，上課總是遲到，從來不按指定的作業演奏，還會在課堂上演奏些沒調性，怪異的和弦，藉此製造爭端，挑戰老師的權威。因為不時表現出驕傲的模樣、冷漠的態度，德布西與同學的關係也不佳。德布西的鋼琴老師對德布西的評價是：「不喜歡鋼琴，但卻愛好音樂。」由次可知，德布西的叛逆性格，從學生時期就已經展現，也難怪未來他會以大膽挑戰傳統的音樂創作形式，成為西方古典音樂的代表人物。
老師們對於很有天份，卻學習態度差的德布西傷透腦筋，還好後來，德布西終於遇到了賞視他才華的老師，啟發他的音樂和創作思想，後來還參與了當時許多年輕音樂家爭相競技的作曲比賽---羅馬大獎，第一次先拿到二獎，第二年再接再厲，一舉拿下首獎。羅馬大獎歷年來的獎賞，就是可以到羅馬遊學三年，於是德布西就在二十三歲那年啟程出發，到義大利居遊一番。德布西不喜歡羅馬，還和寄宿的莊園主人音樂品味不同，在多次衝突之下，終於如願離開待了兩年的羅馬，回到他夢想的巴黎。
熬出頭的波西米亞人
回到巴黎後，德布西過了將近十年，很長一段波西米亞式的生活，為了討生活，他靠教鋼琴來維持生活，流連於文藝沙龍，和當時最風行、最前衛的藝術家們再酒店和咖啡館裡混在一起。三十一歲以前，德布西仍然沒沒無聞，但就在他發表了根據詩人好友馬拉梅的詩作，創作成的「牧神的午後前奏曲」，讓他一夕成名。這首作品，德布西打破古典音樂從古典時期到浪漫時期調性和和聲的規範，速度和節拍也帶著自由的感覺，表現詩中的朦朧氣氛。搭配這首曲子編寫的舞蹈，不但成為現代芭蕾舞作中的經典，還有人把這首作品，視為現代音樂的起點！
印畫象派？印象樂派？象徵主義？
要了解德布西的音樂，就不能不先搞懂「印象畫派」、「印象樂派」和「象徵主義」這幾個名詞。聽德布西的音樂，常會讓人感覺到一股朦朧美，彷彿隔著一層紗，來想像音樂中描繪的景物，看不見明確的樣貌，纖細淡雅，帶著迷離恍惚，因此，德布西的音樂風格，經常被歸類為「印象樂派」。至於什麼是「印象樂派」呢？這就要先追溯到比德布西活躍的二十世紀初，還要更早的十九世紀晚期，在法國興起的「印象派」繪畫風格。「印象派」的畫作，著重畫中事物在不同時間的光影變化，描繪光影下剎那的美麗，讓瞬間成為永恆。因為光影的流逝是很快的，畫家當然沒有辦法對事物的形體精雕細琢，而是要快速地用直覺，把光影色彩表現出來，所以難怪印象派的繪畫裡的事物，好像都只有大概的輪廓。而在德布西的音樂中，經常選擇不少和印象派畫作相似的主題，像是水、光影、大自然，也經常模糊了調性，以縹緲的音色，有些神秘，有些飄忽的旋律線，表現出像是畫家描繪光影變化般的音響，這和「印象派」繪畫傳達的手法和氣氛非常呼應。
不過，德布西雖然受到印象派畫作的啟發，但其實他並不喜歡被貼上「印象樂派作曲家」這樣的標籤。最早，德布西是因為創作了一部叫做「春天」的作品，被音樂院教授批評曲子帶著模糊的「印象主義」，在當時這樣的評語是帶著貶低的意味的。若要問德布西本人，他可能會回答，比起「印象派」繪畫，他更受當時文學界發起的「象徵主義」影響。「象徵主義」的文學，想要透過文字展現出某種聯想、氣氛、神祕、暗示的藝術性，摒棄直接的文字陳述，拒絕客觀的描寫，藉由暗示、隱喻，製造一個充滿想像力的世界。
德布西非常喜愛「象徵主義」這樣的表達方式，他的音樂帶著不受拘束，自由即興的特質，也因為德布西特別注重的，是音樂能否表現出某種「氣氛」，但音樂是隨著時間流動的，印象派的畫作則是描繪某個停格的瞬間，無法表現出「ww「印象樂派」作曲家，德布西創作的理念更接近「象徵主義」。
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印象畫派的誕生 1874年，在一場年輕畫家們的畫展上，畫家莫內(Claude Monet, 1840-1926)展出了他的作品「日出印象」，一位藝術評論者看了後，故意引用畫的名字中「印象」兩個字，批評這一群畫家不是在描畫自然，只是在描寫無意義的「印象」而已。於是莫內和這群年輕畫家，就乾脆用「印象派」自稱，也成為藝術史人們所熟知的「印象畫派」。著名的印象派畫家除了莫內，還有馬奈(Edouard Manet, 1832-1883)、竇加(Edgar Degas, 1834-1917)、雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir, 1841-1919)、畢沙羅(Camille Pissarro, 1830-1903)等人。
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德布西和象徵主義的關係 德布西小時候的鋼琴啟蒙老師福祿維爾女士，在當時的巴黎社交圈頗負盛名，她的女婿便是鼎鼎大名的象徵派詩人魏爾崙(Paul Verlaine, 1844-1896)。因為這層關係，德布西有緣認識一群在當時文壇被視為離經叛道的象徵主義詩人，除了魏爾崙還有韓波(Arthur Rimbaud, 1854-1891)、波特萊爾(Charles Baudelaire, 1821-1867)。二十多歲結束義大利之旅後，德布西就和這群法國象徵主義的詩人，在巴黎的藝文沙龍裡過著波西米亞式的生活，這些詩人們的詩集作品，都成了德布西最佳創作靈感與創作題材。
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情場浪子V.S愛家爸爸
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這樣負心的男人、小三與正宮，有如連續劇般糾葛的劇情持續了幾年，德布西和艾瑪兩人終於各自離婚，擁有正式的婚姻關係。奇妙的是，德布西的浪子心，似乎在遇到艾瑪之後，找到停泊的港灣！他不再拈花惹草，成了愛家的好男人，和妻子艾瑪與他們的愛情結晶，小女孩秀秀，過著甜蜜幸福的家庭生活。德布西非常疼愛秀秀，充滿童趣的鋼琴音樂「兒童天地組曲」，就是特別為秀秀而寫的，樂譜還附上了德布西的一段話「致上一位父親最溫柔的歉意，獻給我親愛寶貝的秀秀。」彷彿是因為平常工作忙碌，無法常常陪伴秀秀而心有所感呢！ |
德布西的感情生活，大概是西方音樂家當中，屬一屬二精采的了。花心又愛劈腿的他，先在二十五歲時與嘉比杜邦(Gabrielle Dupount)小姐陷入熱戀，沒兩年，又拋棄嘉比小姐和美麗的裁縫師羅莎莉(Rosalie Texier)交往結婚。這兩位小姐其實都對德布西非常好，外出賺錢養家，讓德布西專心創作。但四年後，德布西結識了銀行家夫人艾瑪．巴爾達(Emma Bardac)，隨即離開忠心盡責的妻子羅莎莉。德布西和艾瑪兩人的不倫之戀打得火熱，不惜離開各自的婚姻私奔，還生下了私生女秀秀。羅莎莉傷心欲絕，甚至企圖開槍自殺，但終究無法挽回德布西的心。
音樂光影大師
德布西的鋼琴作品，雖然不像鋼琴詩人蕭邦廣受歡迎，但在鋼琴音樂的演進過程與表現手法上，德布西的重要性一點都不比蕭邦低。德布西的鋼琴音樂有著非常獨特的風格，他的鋼琴曲並不讓人聽起來特別炫技，但對演奏者的技巧卻有嚴格的要求。演奏者必須用技巧和想像，詮釋出德布西音樂中表現的光影變幻、色彩、大自然中的景象，這些屬於視覺的感受。德布西還會特別運用鋼琴的踏板，讓琴音延遲，使得樂曲的旋律與和弦混合在一起，創造出朦朧豐富的音響變化。以下就為大家來介紹幾首德布西最有名最受歡迎的鋼琴作品吧！
『月光』，選自「貝加馬斯克」組曲
這首作品可說是印象樂派的經典名曲。「貝加馬斯克」這樣的曲名是出自德布西遊學義大利的時候，在貝加馬斯克地區的所見所聞，其中最受喜愛的就是『月光』。德布西並不想清楚描繪月光，而是創造出月光朦朧的印象。一開頭幾個簡單的音符，就像是印象派畫作簡單寫意的線條，奏出柔美詩意的月光，灑落一地，第二段樂曲加快，快速的琶音，彷彿表現月光忽然明亮了起來，閃爍著動人的光芒。
『棕髮少女』，選自德布西鋼琴前奏曲第一卷
這首家喻戶曉的名曲，靈感來自法國詩人盧康特‧德‧黎爾(Leconte de Lisle)所寫的「蘇格蘭歌曲」(Chansons ecossaises)，其中的一首同名詩。樂曲開頭，旋律甜美平靜，彷彿看到有著棕色頭髮的少女，在海邊開著白色石南花的山坡靜靜坐著，想念著遠方的戀人。她的秀髮光亮如絲，隨著微風輕輕飛揚。隨著樂曲進行，彷彿少女情緒的漸漸到達高峰，緩緩消散後，再以開頭的寧靜甜美結束，洋溢詩與夢幻般的情境。
第一號阿拉貝斯克
「阿拉貝斯克」指的是一種阿拉伯的藝術風格，特別是經常出現在建築上的裝飾圖案。這些圖案經常模仿植物藤蔓或枝葉的捲曲線條，彼此交錯呈現繁複美麗的風格，而延伸到音樂，指的就是用音樂來表現類似阿拉伯裝飾中，線條交錯的幾何圖案。德布西一共寫有兩首「阿拉貝斯克」，其中又以第一號阿拉貝斯克特別受到喜愛，曲子運用許多反覆來回的琶音，呈現出華麗，有如描繪阿拉伯裝飾圖案的效果，卻又充滿浪漫的感覺。
▲雷諾瓦「小艾琳」
用想像力感受印象美好
德布西的音樂經常給人夢幻朦朧的感受，因此我們聽德布西的音樂，不得不說常常是聽一種「氣氛」，就像是看一連串跳動影像剪接成的音樂錄影帶，不一定明確表達什麼意思，或是想要描繪的事物，用現代話來說，就像是「聽個Fu」。不過這「Fu」，不但在西方音樂史上，產生革命性的影響，讓人更懂得用不同的角度來欣賞感受音樂，也傳達了某種自由、浪漫、無拘無束的法式美學。聽德布西的音樂，不要有太大的包袱，一定想要搞懂作曲家想要表達些什麼，充分運用你的想像力，好好感受音樂中如夢似幻的想像空間，瞬間印象吧！
●本文節錄自iTouch就是愛彈琴 第33期
文字撰寫／特約作者 吳逸芳
資料重整／陳珈云Stella
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